《皮罗斯马尼》(1969)是他最有名的作品，也是格鲁吉亚最令人惊奇的作品。影片模仿皮罗斯马尼的绘画，以朴素、风格化、宛如置身幻境的画面，叙述了这位画家的生平。影片以缩影的形式和独特的节奏表现了这位艺术家的忧郁、孤独和缺乏知音的生活，几乎没有对白；但同时，影片却揭示了画家的内心世界，表现了他心神奔向所向往的事物一心向往的绘画主题，竭力去探索他的性格。这部影片的特点，就是具有某种庄严的情调，对最微小的细节也备加重视。思考愚圣的行为，会让大脑短路。人们试图评价画家，但不敢模仿画家的生活庸俗的《月亮与六便士》败坏了高更的名声，更别说这位画家太他妈苦了。要评价必须先后撤，撤到历史地平线以外；模仿则要让他者进入我身，要加载精神软件；直接做，相当于把世界抛到画框以外，建立新的维度。克里斯特同志选择了直接做，皮罗斯马尼也一样。电影对大书（TheBook）的结构化效仿很明显，开篇是福音，空手套驴进城，寓意物质条件不过是顺水推舟；两次爱而不得，克里斯特也对人类爱而不得；“岩间圣母”的永恒光照，圣乔治，上帝的酒，旷野间的忧郁，多处对照。为什么要不停地画，描绘格鲁吉亚的动物和人情？影片不说，我们不懂，可能主角也不清楚。为什么？一个人总得遵循点“什么”活下去，即使那股力量无名亦无根据。为什么？这个世界空转着，一切事物空有其表。望着片中格鲁吉亚的婚礼仪式，东正教的复活节，两眼放空，人在无聊无意义的时候想逃跑，想买下农民刚刚收割的草，躺在上面。世界的空乏，带来重压之魔。有那么些时刻，人不找到那个“为什么”和“什么”就活不下去。我私下揣度，他还是爱人类，但并非只在给予他们奶酪面包的意义上去爱，他甚至害怕这种爱带来的直接后果，